...Кажется, что Сабина – статичный, не развивающийся образ, кажется, что постоянно изменяется лишь ситуация вокруг нее, а сама героиня становится все более скованной, неподвижной, оказываясь в финале в изоляции в больнице-аквариуме. Все бурные события в ее жизни в прошлом: ее муж, таинственный и могущественный Сипаев, желая избежать неприятностей, возникших из-за проблем с наркотиками, а он руководил их сбытом, «предложил» Сабину одному важному человеку. Одновременно, Сипаев подставил своего курьера Калмана. Сипаев так и не появится на экране визуально, но его зловещий образ будет постоянно преследовать героев: Калман тщетно пытается его разыскать, Сабина страдает вследствие психологической травмы, полученной «благодаря» Сипаеву, а сестра Сабины вспоминает о нем с гордостью: «Как, вы не знаете весьма влиятельного человека, мужа Сабины?!» – спрашивает она соседок и продолжает:

-         Ой, больна она.

-         Что случилось? – спрашивает одна из соседок.

-         Вы же слышали, что два года назад у нее ребенок умер. Вот с того и началось. Временами впадает в депрессию, ей начинает казаться, что сын ее жив, вот внушила себе, что его украли, названивает всем, просит о помощи, умоляет. Ой, а потом мне приходится отдуваться: хожу, прошу извинений у всех. Вы знаете, это ужасно! Врачи говорят, что это реактивный психоз. 

...Базаров мастерски использовал все данные актрисы: профессионализм - Темирова почти двадцать лет сотрудничала с Болотом Шамшиевым, дисциплинированность, своеобразную для кыргызстанки внешность – она ведь уйгурка, причем столь утонченной и изысканной Темирова не больше ни в одном фильме. Актриса послушно выполнила все требования режиссера, и результат превзошел все ожидания. Сабина – это зримое воплощение фиктивной идеи, продуктом которой явилась та самая система, ради существования которой надрывались герои Жумадылова в трех фильмах тетралогии. В «Аномалии» герои уже не «надрываются», они просто прозябают в постперестроечное время.

В 90-е годы Темирова до обидного мало снималась: кризис кинопроизводства резко затормозил творческую деятельность артистки, она снялась только в короткометражных телефильмах Базарова. В октябре 1998 года оргкомитет Первого Бишкекского Телевизионного Фестиваля пригласил ее принять участие в работе жюри, и вот как раз в один из вечеров фестиваля состоялась наша беседа с Темировой.

-         Айтурган-эже, образ Сабины раскрыл Вас как подлинно драматическую киноактрису, расскажите, как Вы работали над этой ролью?

-         У Геннадия Садыровича я снималась и раньше, например, в роли «конкретной стервы» в «Приюте для совершеннолетних», где с самого начала для меня была очевидна суть роли. В работе над «Заговором» все было совсем по-иному. Во-первых, Базаров уже во время съемок неоднократно перерабатывал сценарий, поэтому, приступая к разработке своей роли, я не имела последовательной линии развития образа Сабины. Если раньше, встав утром, перечитав сценарий и ту сцену, которая сегодня снимается, я знала что буду играть, то здесь все было совсем наоборот. Вы помните фильм, я играю роль психически ненормальную женщину, хотя внешне она таковой не кажется: умна, эрудированна, ведет себя спокойно, агрессии не проявляет, и зрители только в финале узнают, что она больна. Во-вторых, всем известен факт проблем со психикой у Татьяны Самойловой после съемок «Анны Карениной», Иннокентия Смоктуновского после «Гамлета»… Зная о подобных случаях, я думала, что работа над «Заговором» меня точно сведет с ума! Почему? У меня есть привычка: в день съемок не завтракать, мне важно ощущать себя налегке, поэтому я и работаю на голодный желудок. Если же я поем, то начинает ко сну клонить, отпадает желание работать. Так вот, утром Базаров ставит задачу – набрать нужное именно на сегодняшний съемочный день состояние. Например, он говорит: «Сегодня у тебя должно быть состояние ужаса, в глазах должен читаться страх, весь ужас, который ты переживаешь, хотя чисто внешне ты должна быть спокойна, выдержанна, никакой мимики, никакого движения, вот, думай, думай, как добиться глаз, наполненных слезами, и в то же время их отсутствия. Сосредоточься, пожалуйста, надо будет, мы будем ждать до обеда, до вечера!» И  каждое утро я, погружаясь в образ своей героини, женщины, которой кажется, что у нее похитили сына, старалась найти соответствующее состояние женщины-матери, как, если б предполагаемая ситуация происходила в реальности. Я вспоминала об отце, покойной матери, о нашем разговоре в последние мгновения ее жизни, как моя мама умерла, как мы ее хоронили… И так продолжалось в течение шести месяцев. Иногда представляла, что подобное случилось в моей семье, и мне становилось плохо от того ужаса, который вдруг заполнил всю меня, и начинал выплескиваться, но плакать нельзя, надо держать весь ужас внутри себя. И режиссер не спрашивает – готова ли я, он видит и чувствует, что готова. И однажды, после целого дня съемок, я не могла прийти в себя, меня сильно трясло, меня отпаивали валерьянкой, а потом, ночью все это снилось, а иной раз я и заснуть не могла, настолько состояние героини зашло в меня глубоко. Да, работа над ролью Сабины в этой картине чисто психологически была очень сложной для меня.

-         А что бы Вы хотели сыграть сейчас? Вы вошли в интересный для женщины «бальзаковский возраст», мне вспоминаются слова латышской актрисы Астриды Кайришы, когда ей исполнилось 36 лет: «Я уже не могу играть первую любовь, но мне еще далеко до последней!» 

-         Сегодня, когда кино у нас не снимается, и киноактеры остались без работы, не могу позволить себе мечтать о воплощении того или иного образа на экране. Скажем так, я – актриса, мечтающая о новых съемках. Пусть это будет роль женщины в расцвете, или женщины-матери, а может быть и бабушки, так как не отношусь к числу тех актрис, которые, желая казаться вечно юными, скрывают свой возраст, хотя в данный момент я еще могу сыграть и молодую особу, разумеется, не восемнадцати-двадцати лет, а чуть постарше! - Темирова улыбается. - Но выбирать не приходится. Если раньше я мечтала о роли в историческом фильме, например, сыграть Айчурек, но фильм о Манасе в тот момент не был снят. Прошло время, и тогда я сама себе сказала, а вот теперь я подошла к возрасту Каныкей, но фильм о Манасе все еще не был снят. Вновь прошли годы: теперь я готова к роли матери батыра – Чыйырды! - Айтурган-эже смеется.

Через год, осенью 1999 года Базаров приступил к съемкам короткометражного телефильма “День ангела” и предложил Темировой главную женскую роль – Мадам. Актрисе предстояло воплотить роль несчастной одинокой женщины, проститутки в возрасте, которая неожиданно знакомится с таким же несчастным человеком, бедным, но гордым художником, живущим в подвале заброшенного дома. Возвышенная натура художника видит в героине не жалкую проститутку, а прекрасную женщину. Женщина сначала не понимает, что обращение «Мадам» относится к ней самой и художнику нужно не то, что требуют от нее другие мужчины, а просто человеческое общение, теплота, сокрытая в глубине ее истерзанной души. Острый, наблюдательный взгляд художника разглядел за толстым слоем пудры простую, добрую натуру и пытается доказать героине, что на самом деле она такая, а не вульгарная, нахальная жрица любви. Именно в процессе человеческого общения скрашиваются любые, самые тягостные мгновения жизни...

Гульбара Толомушова