Карантин: День за днем - 17.06.2020. Поздравляем Хасана Кыдыралиева с юбилеем!

Сегодня 60-летний юбилей отмечает знаменитый кинооператор-постановщик, Народный артист Кыргызской Республики - Хасан Кадыржанович Кыдыралиев. Киносообщество Кыргызстана сердечно поздравляет юбиляра со славным летием и желает здоровья, оптимизма, семейного счастья, дальнейших успехов и процветания!!!!

Фрагмент беседы с Хасаном Кыдыралиевым в журнале BLife (#5, 2013, №53):

Сотрудничество с Актаном Арым Кубатом

Гульбара Толомушова: Расскажите о Вашем многолетнем сотрудничестве с лидером современного кыргызского кино Актаном Арым Кубатом.

Хасан Кыдыралиев: Мы понимаем друг друга. Я уже изучил его, и знаю, как он хочет, чтобы был снят тот или иной эпизод. Важно, что он мне доверяет.

Гульбара Толомушова: Выходит картина, получает общественное и фестивальное признание. Все восхищены, и мало кто, кроме коллег и экспертов задумывается, каким образом создается тот или иной «волшебный план». Так было со мной в период открытия творчества Актана Арым Кубата, тогда еще Абдыкалыкова, когда просмотрела его потрясающий фильм «Селкинчек». Много позже, совершенно случайно, в его офисе я увидела серию фото рабочих моментов одной из сцен фильма, запечатлевших образ хрупкой девушки катающейся на качелях. Тут же ее веселые друзья, которые раскачивают качели. Крупный план улыбающейся героини. Это был летящий план, снятый от уровня ее глаз - деревья, земля, небо, то есть все, что девушка видит в момент «полета» на качелях. Это все то, что мы видели на экране. На фотографиях я увидела то, что осталось за кадром: 1 - одинарные качели с девушкой.
2 - одинарные качели с Вами, Хасан Кадыржанович. У Вас в руках камера. 3 – Девушка и Вы с камерой сидящие друг против друга на двойных качелях. 4 – Вы с камерой и девушка на двойных качелях, которую раскачивает сам режиссер. По-простому, гениальное художественное решение этой поэтической сцены, давшее потрясающий творческий результат.
Хасан Кыдыралиев: Когда работаю с Актаном, то уже до съемок мы определяем не только место съемок: я также определяю время съемок. Например, я ему говорю, что вот этот эпизод у стены надо снимать в пять вечера. Если мы сюда придем в 12.00 или 15.00 – это будет очень плохо по солнцу. Оно будет светить на стену, стена будет «гореть, в кадре будет сплошное бельмо». Мне нужно, чтобы стена дома была в тени, а в тень она попадает именно в пять вечера. Многие наши молодые режиссеры практически не определяют время съемок, а я всегда это делаю.

Гульбара Толомушова: Первый фильм Актановской биографической трилогии «Селкинчек» (1993) был черно-белым, второй фильм «Бешкемпир» (1998) - черно-белый
с цветными вкраплениями, а «Маймыл» (2001) полностью цветной. С другой стороны, у «Селкинчек’а» не чисто черно-белое изображение, а вирированное, то есть холодновато-коричневое изображение.
Хасан Кыдыралиев: Черно-белый негатив мы печатали на цветную позитивную пленку, сделав небольшой вираж. Другие до нас это тоже делали, но мне не нравился их коричневый вираж, поэтому я решил сделать его холодным.

Гульбара Толомушова: Может это чтобы показать, что эта особенная, поэтическая история, произошедшая когда-то, но в то же время она вечная. А в «Бешкемпир’е» классическое черно-белое изображение с редкими, но яркими цветными вкраплениями, символизирующими наиболее памятные события детства героя.
Хасан Кыдыралиев: Отдельные события и детали, допустим тумар, всплывающий из мутной от глины воды, сцена просмотра индийского фильма под открытым небом и др. Потом я у него спросил: почему ты решил так снимать? Он ответил: мне иногда сны снятся, все черно-белое, а мячик в руках мальчика – цветной... 

Полностью интервью можно прочитать здесь

Пресс-служба департамента кинематографии