Фестивали: подача заявок

Начинается прием заявок на соискание IX Национальной кинопремии «Ак Илбирс» -2020

 

Национальная кинопремия «Ак Илбирс» - это ежегодная церемония награждения лучших кинематографистов по итогам ушедшего года. «Ак илбирс» вручается в целях признания заслуг и достижений деятелей национального кинематографа, а также стимулирования роста художественного уровня кинематографа страны.  

Подробнее ...
 

Маданият министрлиги тарабынан телесериалдарды өндүрүү боюнча сынак жарыяланды (кырг., рус.)
 
Социалдык маанидеги, мекенди сүйүү, патриоттуулук, улуттук жана үй бүлөлүк салттарды сактоо жана өнүктүрүү, жаш муунду тарбиялоо жана жаш балдарга арналган улуттук телесериалдарды өндүрүү максатында, Т. Океев атындагы Улуттук “Кыргызфильм” киностудиясы 2 телесериал тар-тууга сынак жарыялайт. (1 сериал 12 сериядан турат, 1 сериянын узактыгы 40 мүнөт; кыргыз тилинде).
Подробнее ...
 

Начался прием заявок на IV Кинофорум Женщин-Режиссеров Кыргызстана!
 
Крайний срок подачи заявок: 15 февраля 2020 года.
Подробнее ...
 
27.01.2019 00:00

Отчёт о выступлении Нечлы Алган (Турция) на Ассамблее критиков Азии, членов ФИПРЕССИ на МКФ в Дакке, 13 января 2019 года

 

Вторая Ассамблея критиков Азии, членов ФИПРЕССИ состоялась в рамках Семнадцатого МКФ в Дакке (10-18.01.2019) и прошла при содействии с Международной Ассициации критиков Бангладеш. На Второй Ассамблеи азиатских кинокритиков членов ФИПРЕССИ состоялось обсуждения темы, предложенной Алин Ташчиян (Турция): "Влияние евроцентризма и ориентализма в кинокритике".

 

 

Эволюция турецкой киноиндустрии и культурных ценностей

 

Турецкая киноиндустрия, созданная в 1950-х годах, была местной индустрией, сильно изолированной от мирового кинорынка. В течение 1960-х годов мы стали свидетелями роста соцреализма в турецком кино, выросшего на волне мировых тенденций. Следовательно, турецкие интеллектуалы больше не ценили фильмы «Yeşilçam» («Зеленая сосна» и т.п.), снятые в рамках традиционного турецкого кино. Они предпочли бы западное кино или отмеченную наградами международную классику. Но важно подчеркнуть тот факт, что хотя традиционное турецкое кино пришло в упадок из-за смены интересов интеллектуалов, но с другой стороны - они долгое время сохраняли свои связи с местной киноиндустрией.

 

1970-е годы стали поворотным моментом для местной промышленности, учитывая, что политическая нестабильность и турбулентность в стране оказали значительное негативное влияние на производство новых турецких фильмов. Телевидение развивалось с конца 1970-х годов, и оно быстро заменяет старую привычку ходить в театр, что также способствовало падению турецкого кино наряду с политической турбулентностью.

 

Сразу после турецкого государственного переворота в 1980 году Турция приступила к процессу экономической либерализации, в результате которого общество приняло капиталистические ценности. Это была эпоха расцвета так называемых главных героев в турецком кино, представляющих свободу современных западных женщин. Цель состояла в том, чтобы заполнить пробел между местным средним классом и их западными сверстниками с точки зрения фундаментальных ценностей, поощряемых недавно принятой капиталистической системой.

 

Начало 90-х годов стало важной вехой для турецкого кинематографа: с запуском больших кинотеатров в американском стиле и растущим появлением американских фильмов культура западного кино стала крепче в турецкой аудитории. Трансформация турецкого телевидения и создание частных телеканалов также способствовали доминированию этой ориентированной на американцев культуры. 

 

Но с другой стороны, мы не должны игнорировать тот факт, что турецкое правительство начало поддерживать независимое турецкое кино в 1990-х годах. Благодаря этой ориентированной на государство стратегии совершенно новое поколение турецких кинематографистов обрело привилегию показать свои работы и улучшить кинематографию. Все больше и больше фильмов стали участвовать в национальных кинофестивалях и даже прыгнули на всемирно известные кинофестивали.

 

Стамбульский международный кинофестиваль, запущенный в 1983 году, является еще одним перекрестком для местной киноиндустрии. Фестиваль, целью которого является поощрение развития кинематографа в Турции, помощь турецкому кинематографу в получении международного признания и продвижение качественных фильмов на турецком рынке, открыл бесподобное окно для турецких энтузиастов кинематографа: фестиваль ускорил интеграцию нового турецкого кино. cinephiles с глобальными современными движениями кино и помогли им расширить свое видение.

 
Этот период интеграции укрывал противоречия сам по себе, но, несмотря на негативные последствия, интеграция всегда должна рассматриваться как «незаменимая» для процветающего будущего турецкого кино. Всемирно известный писатель, ученый, литературовед, политический и общественный деятель Эдвард Саид, известный в основном своим шедевром «Ориентализм», подчеркнул, что восточная и западная культуры на самом деле неразделимы. Точно так же, как сказал Рэймонд Уильямс, культура - это живой организм, который развивается в живое и изменяющееся взаимодействие. Он не может оставаться постоянным и неизменным, и ценности национальной культуры могут также сосуществовать через возможную эволюцию в будущем.

 

Турецкие сериалы были на подъеме с середины девяностых, также, как и турецкая киноиндустрия. За одно десятилетие Турция превратилась из страны с бесплодным телевизионным ландшафтом в одного из крупнейших экспортеров сериалов в мире. Самые популярные турецкие сериалы были основаны на турецких классических романах и наполнены культурными и историческими ссылками. В результате этого производства удалось достичь международной аудитории и сделать Турцию важным экспортером сериалов, особенно на Ближний Восток и в Восточную Америку.

 

Также важно упомянуть растущий интерес к комедии как жанру. Поскольку комедия является важным элементом местной культуры на протяжении всей истории, турецкая аудитория всегда высоко ценит комедийные фильмы, и индустрия быстро увеличивает количество альтернатив, отражающих этот конкретный жанр: римейк популярных американских комедий быстро завоевал популярность на рынке и сломал коробку. офисные записи, которые побудили продюсеров вернуться к комедиям. Как следствие, турецкие фильмы были подвергнуты серьезному испытанию американскими блокбастерами в Турции и даже победили их в кассах.

 

В этой изменяющейся обстановке независимый кинотеатр в Турции находится в постоянном кризисе, и ситуация ухудшается в соответствии с текущей экономической и политической эрозией. Страсть и восхищение турецкого режиссера западной эстетикой кино и визуальным языком приводит их в ловушку в их собственной клетке: они начали терять интерес, а их связь с местными элементами и их чувство эстетики стали имитацией международного независимого фильма тенденции. Несмотря на то, что они стали более узнаваемыми на аглобальном уровне, они утратили свою подлинную и подлинную сторону.

 

С другой стороны, турецкие кинокритики часто подвергались критике со стороны масс за их уважение к турецкому независимому кинематографу и отсутствие поддержки популярных фильмов.

 

Подводя итог, турецкий кинематограф должен найти способ отделить себя от массовой культуры, чтобы развить подлинные идеи, мысли и чувства в невидимой перспективе. Мы не можем оценить эту проблему отдельно от нынешней политической, экономической и культурной ситуации в Турции, когда общество находится на грани коллективного распада.

 
Нечла Алган, Турция
 
Атсуко Сайто (Япония) и Нечла Алга (Турция) на МКФ в Дакке-2019