Фестивали: подача заявок

 

ЮНЕСКО-Алматы объявляет конкурс

 

КОНКУРС! ЮНЕСКО Алматы объявляет прием предложений на разработку 11 коротких документальных и туристических видеороликов по объектам Всемирного наследия Чанъан-Тянь-Шанского коридора в Казахстане и Кыргызстане.

 

Подробнее ...
 

“IV Кинофорум женщин – режиссёров Кыргызстана” начал принимать заявки к участию

 

ОФ  “Творческих женщин азии” представляет
“ IV Кинофорум женщин – режиссёров Кыргызстана”!

 

“IV Кинофорум женщин – режиссёров Кыргызстана” начал принимать короткометражные игровые и документальные фильмы!

 

Подробнее ...
 

Заполните заявку на участие в онлайн-программе кино менторства международного фестиваля документального кино CinéDOC-Tbilisi! (Для документалистов Центральной Азии и Южного Кавказа)

 

Вы работаете над творческим проектом документального фильма любой длины (короткометражного, среднего или полного) и хотите обсудить его с всемирно известными экспертами в области документального кино?

Подробнее ...
 
07.10.2014 00:00

Сергей Анашкин о фильме "Переезд"
 
Мировая премьера фильма Марата Сарулу состолась на МКФ в Бусане - 4 октября. Всего на фестивале в этом южно-корейском городе предусмотрено - 4 показа. Фильм также уже был показан на фестивале "Киношок", будет показан в Нью-Йорке, Душанбе и на многих других фестивалях.
 
С 11 по 14 октября состоится Третий фестиваль Евразийского кино в Нью-Йорке. Показ запланирован 14 октября в 17.30 по адресу: 
All screenings will be held at St. Francis College - Founders Hall

180 Remsen St, Brooklyn Heights, New York

 

Предлагаем Вашему вниманию отзыв на фильм известного российского критика Сергея Анашкина:

 
     -  Поглядел фильм киргизского режиссера Марата Сарулу «Переезд». Замечательная картина на мой вкус. Была на КИНОШОКЕ (меня там не было). Смотрел c DVD трехчасовую версию. Неторопливое, медитативное кино, кого-то может зацепить (если войдешь в трансовый ритм), а кого-то и убаюкать.
 
     История в «неореалистическом» духе (возвращаются старые фабулы !) Женщина вызывает в город старика-отца и маленькую дочку. Она не знает (в этот момент), что все ее сбережения сгорели, а квартиру реквизирует банк – за неуплату. Вместе с дочкой ходят они по домам родственников, но никто не соглашается приютить ребенка. Девочка отправляется в детский дом, дедушка – в дом престарелых, женщина – на заработки в Россию. История – «обыкновенная», житейская, поражает то, как она изложена.
 
     Режиссер обращается к «отстраняющему» изображению. Цветовая гамма – только холодные цвета. Крупные планы практически отсутствуют: средние и общие (нередко съемка ведется через дверной проем или через раму окна, персонажи «помещаются в раму»). Интерьеры – обездушенные, необжитые. Пейзажи – и сельские виды и техногенные ландшафты и городские задворки – пустые, безлюдные, равнодушные, безличностные. Источают какой-то «метафизический хлад» (как на картинах Де Кирико). Разве что вода – неоднозначный образ: и знак предела и символ движения. Короче говоря, фильм лишь притворяется социальной драмой. На самом деле – «метафизическое кино», об одиночестве и бесприютности человека в индифферентном к нему мире. 
 
     Сергей Анашкин