Фестиваль Авторского Кино - уникальный смотр лучших новых фильмов Центральной Азии, снятых молодыми режиссерами. Завершен отбор картин, и уже можно рассказать о некоторых лентах, которые будут показаны на форуме. 

Концептуально их связывает тонкая незримая нить. В центре внимания создателей — судьбы одиноких людей. У таджички Шарофат Арабовой (“Между”) — это неприкаянные девушки разных национальностей, ищущие счастья в индийском мегаполисе близ Болливуда — кинофабрики грез, которая манит и ранит одновременно. Картина ее соотечественника Искандара Усмонова “Телеграмма” — попытка исследования социально–психологического состояния людей, которые имели, но утратили эмоциональную связь с окружающими.

 "Между" (реж. Ш. Арабова)

"Телеграмма" (реж. И. Усмонов)

Самое поэтичное посвящение одиночеству — узбекский фильм “Паризод” Аюба Шахобиддинова. Таинственная девушка–ангел приходит к людям, дабы внести в их одинокие души чуточку тепла и надежды. Люди всегда живут ожиданием чуда, волшебства, но, когда оно появляется, оказываются не готовы его принять. Все ждут чего–то яркого, кричащего. Чудо же — тихо, закрыто, и нужно постараться, чтобы это понять. А люди пока не готовы затрачивать усилия.

"Паризод" (реж. А. Шахобиддинов)

Кыргызские режиссеры предлагают неожиданные развязки сказочных мечтаний, которые на время способны приподнять их одиноких героинь над нашим бренным миром. Соприкосновение с жесткой реальностью приводит их «к разбитому корыту».     

Возможно, игровая короткометражка «Зефир» - одно из совершенных кинотворений Наргизы Маматкуловой. В ней представлена исходная ситуация реального одиночества. Каждый вечер молодая швея в полном одиночестве смотрит один и тот же ролик по телевизору. Ролик смонтирован из кадров знаменитого фильма «Красное яблоко». Художник Темир и таинственная незнакомка скачут навстречу призрачному счастью. Почему призрачному? Незнакомка в «Красном яблоке» - воплощение придуманного образа музы Темира. Она существует лишь в его воображении, хотя имеет прототип – девушку, в которую в юности влюбился художник. Швея Маматкуловой также живет мечтами о принце на белом коне, который окрылил бы ее, подарил бы все краски мира.

 "Зефир" (реж. Н. Маматкулова)

Причем Наргиза подчеркивает ирреальность внутреннего мира героини еще одним нюансом: ужинает девушка нежным, но совершенно не сытным продуктом - зефиром. Однажды мечты о принце разбиваются вдребезги. На холодном, мокром асфальте без сознания лежит истощенный молодой человек. Девушка подбирает его, заботится о нем, приводит в божеский вид. Но что она может ему предложить потом? На ужин – зефир, в мониторе ролик, просмотр которого стал для нее ритуалом. Но счастье в придуманном мире действительно призрачно, и белошвейка однажды вынуждена с этим согласиться. Юноша исчезает. Наргиза в своей излюбленной манере недосказанности – оставляет нас с вопросом: а был ли парень? Не исключено, что он возник только в ее воображении. 

В «Старой деве», игровой короткометражке Алижана Насирова - представлен компромиссный поворот ситуации вправо. В кыргызской глубинке живет божественно красивая девушка, которая по патриархальным стандартам бытия считается уже старой девой, хотя прожила всего четверть века. Выбор у девушки не большой: одни аксакалы, ровесники отца. Девушка и отец трудятся не покладая рук, успевая за день переделать много дел по хозяйству. Все свои девичьи ночи это небесное создание, к сожалению, глухонемое от рождения, посвящает тайному лицезрению глянцевых женских журналов. Она выбирает эффектные фигурки моделей, вырезает их для пополнения своей тайной коллекции. Понятно, что у героини никогда не было кукол, что вырезанные манекенщицы заменяют их. Несмотря на возраст, девушка явно задержалась в детстве, да и пожилой отец всячески ее опекает. Правда, как только он умирает, мачеха тут же отдает падчерицу замуж за одного из аксакалов. Остается надежда, что чистое, детское сознание героини будет хранить ее от всех напастей и превратностей судьбы, какой бы трудной она не была.   

 "Старая дева" (реж. А. Насиров)

В «Бычаре» Нуржамал Карамолдоевой показан нежелательный крен в развитии ситуации «суеты одиночества» влево. Эта картина в срезе исследует причину тупой, необоснованной агрессии, которая поразила многих членов нашего общества. В основу дебюта Карамолдоевой легла повесть Каныбека Иманалиева «Өгүз Аял». Героиня этой короткометражки - властная комендантша общежития держит всех жильцов в страхе. Злость, жесткость и агрессивность Батыйкан эже имеют свою причину - она ужасно одинока. Будучи женщиной бальзаковского возраста, Бычара спасается от одиночества, играя с куклами на полном серьезе. Социальное положение Батыйкан не позволяет ей купить реборнов - авторских кукол, максимально похожих на младенцев. У реборнов есть преимущество перед старыми добрыми пупсами: их можно выносить на всеобщее обозрение. Батыйкан, не показывая своих «девочек» народу, находит оригинальный выход в игре на публику. То большую стирку детских вещей затеет, а то нарочито громко-ласково общается с «дочками», укладывая на ночь.

 Кадр из фильма "Бычара" (реж. Н. Карамолдоева)

Властная комендантша на поверку оказывается беззащитной, доброй, уязвимой, одинокой женщиной, мечтающей о большой дружной семье. Немолодая, некрасивая, необразованная, мужеподобная, злая, она вдруг преображается, когда отпетый отморозок просто подмигивает ей. Она словно в одночасье слепнет, не замечая очевидного. Этот первый встречный – не есть мужчина ее мечты. Он буквально вдребезги разбивает хрупкий внутренний мир Батыйкан. Бычара жестоко расправляется с отморозком за надругательство над ее чувствами.