BLife № 3 (15) 2007 (Архив)

Торжественный повод для разговора по душам

Автор: Гульбара Толомушова

Фото из личного архива Каридина Акматалиева

Blife: Каридин Сартбаевич, вспомните, пожалуйста, самое сакральное для Вас нечто, повлиявшее затем на выбор профессии кинорежиссера.

Акматалиев: В памяти возникают странные факты, которые, как потом выясняется, определяют судьбу человека. До поступления во ВГИК меня все время преследовал визуальный образ лестницы, по которой катится коляска. И потом, когда я уже поступил во ВГИК, на учебном просмотре по предмету «История Советского кино», когда показывали фильм «Броненосец «Потемкин», в сцене расстрела на одесской лестнице, когда начинала катиться детская коляска, выпущенная из рук убитой матери, я просто вздрогнул и покрылся холодным потом. Видимо, этот кадр, увиденный в раннем детстве, потряс меня до глубины души и оттого постоянно преследовал. Другой памятный миг: многократные просмотры трофейной картины «Тарзан» в душном сельском клубе. Моя мать до сих пор помнит этот фильм. И уже во ВГИКе на занятиях по монтажу наш педагог Лев Борисович Фелонов однажды сказал мне, показывая на коробки с «Тарзаном»: «Хочешь, возьми одну, и сделай так, как тебе видится!» Но я не стал перемонтировать Тарзана, а поупражнялся на кадрах Шукшина. Лев Борисович ездил на «Мосфильм» и просил режиссеров отдавать ему для занятий материал из корзины, привозил в институт, где мы постигали азы монтажа на сценах, не вошедших в готовый фильм. Самым главным для меня мигом детства, благодаря которому я заинтересовался визуальным искусством – стал день, когда отец подарил мне фотоаппарат «Фэд». Помню, я никак не мог его зарядить, он сломался, но вскоре мне удалось заработать на маленький фотоаппарат «Смена». (Летом мы с друзьями собирали лекарственные травы-ягоды и сдавали в заготовительные конторы.) Мое увлечение фотографией продолжается до сегодняшнего дня.

Важнейшими увлечениями детства для меня стали Слово и Кино. Отец мне постоянно покупал книги, параллельно чтению я пропадал в сельском клубе, с упоением смотрел-пересматривал все фильмы того времени. Чтобы я мог спокойно посещать все сеансы, отец платил киномеханику вперед.

Blife: Расскажите об отце и учебе.

Акматалиев:  Сначала он был колхозным бухгалтером, потом перешел в систему дорожных эксплуатационных служб. Мы жили на Джергалане Иссык-Кульской области, и товарищ Кольбаев, тогдашний министр автомобильного транспорта организовал во Фрунзе лицей для детей работников отрасли отдаленных районов куда попал и я. Это был прекрасный особняк на улице Первомайской, ныне Раззакова. В 90-е годы там располагалось посольство РФ. Напротив – школа № 6. 

Blife: После 11 класса Вы стали осваивать рабочие специальности…

Акматалиев:  …сначала помощником взрывника, потом 2,5 года на электровозе под землей. Возмужав, попробовал себя в качестве проходчика. Но тайно мечтал поступить в Литературный институт имени Горького, я тогда много писал: и стихов, и рассказов. В призывном пункте, узнав об этом, предложили отсрочку от армии, дав возможность поучаствовать в предварительном творческом конкурсе. Я не прошел по конкурсу, у меня началась депрессия, и поэтому решил уйти в армию. Весь наш кыргызский эшелон попал на Дальний Восток, я прослужил во Владивостоке, это была середина 60-х годов, когда на экраны Союза вышел фильм «Первый учитель». Увидел, правда, я его позже. Зато к концу службы мне посчастливилось попасть на сеанс французской картины «Искатели приключений» с Аленом Делоном и Лино Вентурой, после просмотра, которой у меня появилось непреодолимое желание работать в кино.

Blife: После службы в армии Вы попали на съемочную площадку ленты «Тайна мелодии» Мелиса Убукеева по мотивам повести А. Токомбаева…

Акматалиев: Это был роскошный по постановочным масштабам проект, в центре которого война кыргызов с джунгарами. На фильм работал весь «Кыргызфильм», половина «Казахфильма», часть одной из российских студий, были задействована даже монгольские кони.

Blife: Где проходили съемки?

Акматалиев: За Джалом имеются небольшие пригорки и плато. Там Убукеев установил стан Долон-бия – сорок юрт с огромной студийной двенадцатиканатной юртой в центре. К сожалению, этот проект не состоялся. Зато я увидел, как снимается и не снимается кино.

Blife: И решили все-таки поступить во ВГИК?

Акматалиев: Работая ассистентом на киностудии в одном из отделов Минкультуры я оставил свои рассказы, сдал документы, заполнил анкеты, и уехал на съемки. Так как сроки поджимали, мою бандерольку не стали отправлять почтой, а попросили Чингиза Айтматова взять с собой в Москву и занести во ВГИК. Тогда это все было просто, демократично. Все наши режиссеры-шестидесятники - Океев, Шамшиев – всегда приходили к нам в общежитие и за пловом рассказывали о ситуации в мировом кино.

Blife: А как Вам поступило предложение сняться в кино в качестве актера?

Акматалиев: Я приехал во Фрунзе на зимние каникулы, у меня тогда родилась дочь. И заодно решил заглянуть на родную киностудию. А там режиссер Усенжан Ибрагимов делал пробы. Увидев меня, сказал: «Мне твое лицо нравится. Слушай, сходи в фотоцех, сфотографируйся!» А позже вызвал и на кинопробы. Потом я вернулся во ВГИК, и через некоторое время приходит телеграмма: утвержден на роль в фильме «Улыбка на камне», просим приехать. Телеграмму приносят профессору Александру Борисовичу Столперу прямо во время «Мастерства». Столпер недолго думая, сказал: «Снимайся, но в свободное от занятий время!» И в моей судьбе наступил период жизни в адском графике: прилетаю во Фрунзе, меня с аэропорта машина забирает и везет в Быстровку, где идут съемки. Я снимаюсь несколько дней, потом воскресным ночным рейсом улетаю, чтобы в понедельник рано утром быть на занятиях во ВГИКе.

Blife: У Вас у самого была сложная коллизия с фильмом «Добродей» («Тринадцатый внук») по сценарию Эркина Борбиева.

Акматалиев: Тогда в начале 80-х вышли три картины, критиковавшие советский строй: «Добряки» Карена Шахназарова оказался на полке, «Родня» Никиты Михалкова вышла в купированном виде. Что касается «Добродея», то наш худсовет принял фильм доброжелательно. Но глава тогдашнего Госкино СССР Павленок сказал: «Дорогой, ты издеваешься над нами, советскими людьми, что ли?! Пока вся страна стоит в очереди за колбасой, ты рассказываешь сагу в американском духе о своей мафии. Ваши киргизы вольно живут, едят баранов, роскошно одеты. Сократить картину до семи частей». Можно было упереться, сыграть в диссидента, но я наступил на горло собственной песне, ибо понимал, что киностудия должна была в срок сдать производственную единицу, чтобы все работники получили свои зарплаты.

Blife: А как возник проект «Великий Шелковый путь»?

Акматалиев: После трагической истории с «Добродеем», на студии было принято негласное решение мне больше не давать снимать. И до перестройки я ничего игрового полнометражного не снял. Чтобы выжить, я занимался поденщиной, то есть снимал короткометражные документальные картины, за которые никто не хотел браться. Я их вытягивал, старался сделать смотрибельными. Меня понемногу стали реабилитировать. Тем временем, я подал заявку на создание научно-популярного фильма «Сохранить и оставить будущему» об экологии Иссык-Куля. В то время со страшной скоростью стал падать уровень озера, было даже принято решение перенаправить реку Каркару на Иссык-Куль. Эта тема волновала весь Советский Союз. Параллельно нашим съемкам археологи занимались поисками древнего города Чигу, это были первые подводные исследования на озере. В Академии Наук для нашей съемочной группы изготовили специальный бокс для осуществления подводных съемок. Кроме того, оператор Сергей Осенников привез цейтраферную аппаратуру и, по-моему, поручению запечатлел в одном кадре путь солнца от восхода до заката. Иссык-Куль предстал как живой! Со своими фантастичными течениями, подобно океану в «Солярисе» Тарковского. Осенникову удалось снять и частичное затмение солнца, на стоп-кадре видно, как луна как-будто крутится вокруг солнца.

Тогда к нам приехали многие всемирно известные ученые, историк Кляшторный, например. В один из вечеров у костра вдруг зашел разговор о Великом Шелковом пути. Я и сказал: «А, что, давайте, снимем фильм о Великом Шелковом пути!» Кляшторный поддержал мою идею, и потом уже в Санкт-Петербурге познакомил меня с Евгением Иосифовичем Лубо-Лесниченко, специалистом по этой теме, который стал моим соавтором и научным консультантом. Мы написали целый исследовательский том, представили заявку в Госкино СССР, в отдел документального кино. Заявку утвердили. Меня как раз назначили директором Творческо-производственного объединения «Хроника» на «Кыргызфильме». Бюджет этой полнометражной картины составил 300000 тогдашних советских рублей. Съемки велись в Сирии, Туркмении, Горном Бадахшане, Алае, Китае, Японии. В Афганистан нас не пустили, тогда только-только были выведены советские войска. Для поездки в Иран нам не хватило денег. В Монголию тоже не попали. Зато в КНР съездили несколько раз. В древней столице Китая - Сиаме - мы подружились с ректором Института искусств. Именно в Сиаме начинался шелковый путь и, проходя по нашей земле, продолжился на западе, дойдя почти до сирийской Пальмиры.

Blife: И, наконец, новый этап в Вашей биографии – кыргызская Киношкола?

Акматалиев: Приходит как-то письмо из Москвы с предложением создать интернациональную мастерскую во ВГИКе, в которой бы учились студенты из всех союзных республик. Мы набрали тогда человек двадцать, но распад СССР разрушил этот проект. Ребята ждали, когда же их отправят на учебу в столицу России. Будучи председателем отборочной комиссии, я должен был что-то предпринять и пришел к тогдашнему руководителю Госкино республики Шаршену Усубалиеву с предложением открыть кинофакультет при Институте искусств имени Б. Бейшеналиевой… Кстати, среди отобранных для учебы во ВГИКе молодых людей, были известный ныне режиссер Нурбек Эген и актриса Гульсина Чотонова.

Blife: Каковы результаты деятельности Кыргызской Киношколы за 14 лет ее работы?

Акматалиев: В целом мы подготовили пятьдесят специалистов: три операторских выпуска, три актерских, три режиссерских. Причем если в первое время обучение занимало четыре годы, то сейчас оно длится пять лет. Питомцы Киношколы работают в Москве, Петербурге, Алматы, в различных кыргызских телерадиокомпаниях, студиях. Самым важным итогом нашей деятельности стал сам факт внедрения в учебное пространство Кыргызстана процесс обучения кинематографическим профессиям. Мы готовы готовить специалистов на экспорт. И это будет нашим вкладом в копилку достижений Института искусств, сорокалетие которого будет торжественно отмечено в нынешнем году.

Blife: В заключении традиционный вопрос: любимое место в нашем городе?

Акматалиев: Территория легендарной старой киностудии «Кыргызфильм».

Blife - архив, 

апрель 2007